Lone Haugaard Madsen Benjamin Hirte Niklas Lichti Till Megerle Michael Phelps — Dominik Halmer Martin Erik Andersen Karl Karner & Linda Samaraweerová Carlos De Abreu

13.02.2009 - 11.03.2009

Ve.Sch, Verein für Raum und Form in der bildenden Kunst, Wien / Österreich

"Als Bud Spencer 1952 aus dem olympischen Becken von Helsinki stieg, um zu konvexer Form heranzuwachsen, war er natürlich noch lange nicht Bud Spencer. Olympischer Fünfter und vom nur duabei sein auch irgendwann ausgeschlossen, sollte er in den folgenden Jahren eine zweite, dritte, vierte Karriere machen und sich dabei gewissermaßen aufblasen. Spencer etablierte eine ballonförmige Silhouette, die vom Musterathleten bis zu Kommissar Rizzo reicht und dabei jegliche Kohärenz vermissen lässt. Wir kennen diese Lebensentwürfe auch von anderen Schwimmern; Johnny Weißmüller etwa fand als Tarzan Ruhm, Kristin Otto als Nachrichtensprecherin ihr Glück und Ian Thorpe bläht sich noch auf.... Das frühe Ende der Sportlerkarriere fordert Flexibilität von seinen Protagonisten. Alte Formen müssen sich den Neuen beugen, die Tatennot ist groß. "Die Schwimmerei kann ich nur jetzt betreiben" wurde eine zweifache Olympiasiegerin von Peking zitiert, "danach muss ich mich aufblasen" hängt sich gedanklich daran an. Aber es gibt auch Beispiele distorsierter Gegenwart, historische Einzelleistungen die keiner verzögerten Schwellung bedürfen. In Echtzeit blasen sich dann diese Körper zu unübersichtlicher Größe auf, uferlose Repräsentanten des Überindividuums. Um ihrer habhaft zu werden, müssen diese hypertrophen Erscheinungen metonymisch aufs Detail reduziert werden. Mark Spitz' Münchner Schnurrbart bildet ein solches Paradigma und auch im letzten Sommer konnte man wieder ein Detail mit Ewigkeitswert bewundern. Die herausgemeißelte Hüfte Michael Phelps, gesockelt von tief geschnittenem Neopren, ist wohl ein solches Bild. Ein Ergebnis der Schwellung von Peking. In jenem Sommer waren wir oft schwimmen."
[Pressetext N.L.]