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In Roslers grosser
Retrospektive in der EA Generali stehen die ‹housing-projects› wie ein
Verbindungsstück zwischen den Serien zum Krieg und dem stillen Schwerpunkt
der Ausstellung: den kritischen Äusserungen zur Stellung der Frau in der
Gesellschaft. Im Video ‹Semiotics of the Kitchen› (1975) führt Rosler
Küchengeräte alphabetisch sortiert, lexikalisch erklärt vor. Allerdings
verwandeln sich die Kochutensilien durch Gestik, Mimik und Text zu Zeugen
geballter Aggression und Frustration. In einer früheren Arbeit, ‹Beauty
Knows No Pain› (1965–74) bedient sich Rosler der Fotocollage-Technik, um
Frauenklischees in den Medien beissend-humorvoll und mediengerecht-direkt
zu kritisieren. Auch in den Kriegserien ist es die mediale Darstellung,
auf die sich Rosler bezieht.
Ob in ihren Performances, ihrem
Postkartenroman, den Fotocollagen oder Rauminstallationen, Rosler erzählt
in ihren Werkserien komplexe Geschichten. Geschichten, die keine
individuellen Schicksale oder Details Richtung Allgemeingültigkeit
verknüpfen, sondern Bildgeschichten sozialer Wirklichkeiten. So
produzierte sie mit ihren Fotografien ‹In the Place of the Public: Airport
Series› (1993) nicht individuell geprägte Räume, sondern im ‹Lichte ganz
bestimmter Gesellschaftsformen› stehende: es ‹handelt nicht von Leuten im
Raum, sondern vom Raum selbst als Produkt eines bestimmten
Gesellschaftsystems›. Hier schliessen sich auch wieder die
‹housing-projects› an. Mit dem mehrteiligen Projekt, das über sechs Monate
Ausstellung, Filmvorführungen, Lesungen und Diskussionen verband, gab
Rosler damals einem Thema etwas, wovon es gerade ausgeschlossen bleiben
sollte: eine Bühne. Einen Kontext. Einen Raum.
In der Mischung
zwischen scharfer Analyse bestehender Missstände und deren Übersetzung in
eine Bildsprache mit künstlerischen Mitteln liegt eine der grossen
Faszinationen von Roslers Werken. Eine andere liegt in ihrer kritischen
Weltsicht, die Rosler zu ihren Themen führt und die sie gleichzeitig
gegenüber ihren eingesetzen Methoden zeigt, z.B. Dokumentation als
begrenzt bis manipuliert zu zeigen. Oder die Collage-Methode bis an die
Grenze der Plattheit zu treiben. Zwar betont Rosler mehrmals, weniger die
Kunstwelt als ein breites Publikum adressiert zu haben, aber der Grund
allein erklärt nicht die Diskrepanz zwischen Analyse, komplexer
künstlerischer Umsetzung und bisweilen allzu banaler Bildlichkeit. Mit dem
Adressatentrick lässt sich auch nicht die platte Imitation eines
Flohmarktstandes im schicken Eingang der EA Generali Foundation erklären –
eher mit einem augenzwinkernden Distanzversuch vor der institutionellen
Vereinnahmung. Katalog mit ausführlichem Interview von B. Buchloh;
anschliessend: Museu d’Art Contemporani, Barcelona; New Museum, New
York.
Bis 8.8.1999
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