|
Rosa Fell, rote Nase und eine
Schelle in den gelben Händen, so wackelt das Plüschhäschen auf uns zu.
Irgendwie putzig. Doch dann wird es von der Kamera gestoppt und scheuert
sein Brusthaar an der Linse des Objektivs. Von rechts nach links, von
links nach rechts. Endlos, bis der Loop der Videoprojektion frisch ansetzt
und das Spielzeugtier erneut auf die Kamera zukommt, scheinbar darin
verschwindet und zum kaum identifizierbaren haarigen Material wird.
Unterlegt ist die kurze Szene mit dem Titel ‹Solo› mit einfachster Musik,
wie die automatischen Reitschulen auf Kirchweihfestplätzen sie benutzen.
Kann ein kleines Spielzeug so grausam sein? Ist der Unterschied zwischen
dem harmlosen Massenprodukt und Allerweltmitbringsel auf der einen und der
romantischen Angst vor dem entseelten Menschen, den Automaten, wie sie
etwa E.T.A. Hoffmann prototypisch geschildert hat, auf der anderen Seite
so gering?
Genau dieser Umschlag des Unscheinbaren, Belanglosen,
Alltäglichen ins Symbolische, nicht mehr sprachlich Einholbare
interessiert Anna Jermolaewa. Vielleicht klingt darin die Erfahrung einer
Wohnungsdurchsuchung nach, mit der der sowjetische KGB sie im Alter von 17
Jahren zehn Stunden lang heimsuchte und damit ihre Flucht nach Österreich
auslöste. Man mag auch an Mike Kelleys Kollektion aus
Schmuddelkuscheltieren denken, die manche Kindheits-Ambivalenz direkt vor
den Betrachter gerückt haben. Aber obwohl die russische Künstlerin auch in
anderen Videoarbeiten Kinderspielzeug verwendet hat, zielt sie nicht auf
eine soziologische Befindlichkeit, die enttabuisiert werden müsste.
Amerikas puritanische Kultur ist von ihr weit entfernt. Auch ihre Arbeiten
sind ‹Kommentar zur Welt›, wie es ihre Zürcher Galeristin Claudia Spinelli
formuliert, aber ihr geht es eher um einen anthropologischen Riss, für den
gesellschaftliche Erklärungen zu kurz greifen.
Natürlich ist ‹Solo›
eine witzige Selbstinszenierung der Künstlerin als Marionette vor dem
Kameraauge der Öffentlichkeit. Selbstverständlich könnte man den zweiten
Videoloop mit dem Titel ‹Mutterschaft› aus der Gender-Perspektive lesen:
Drei Welpen saugen an den Zitzen einer Hündin, die von den Händen eines
Mannes gefüttert wird, der ausserhalb des Bildausschnittes bleibt und sich
unterhält. Beeindruckend ist die Miniszene aber durch ihre Archaik, die in
einer beliebigen Küche stattfindet.
Dabei scheut sich Anna
Jermolaewa nicht vor Gags. In einer dritten Videoarbeit lässt sie einen
erigierten Penis einen Lichtschalter ein- und ausschalten. Manchmal sind
Männer eben doch im Vorteil.
Bis 8.7.2000
|
