Der Faun als Maler der Frauen

"Atelier", wie Picasso es sah. Foto: Succession Picasso/VBK Wien ’09

Unter seiner neuen Geschäftsführung wandelt das Kunsthaus Wien auf sicheren Pfaden: Seit heute läuft die Ausstellung "Picasso – Mythen, Fabeln und Modelle". Die Kooperation mit dem Graphikmuseum Pablo Picasso Münster beschert Wien seltene Blätter: Lithografien aus der Sammlung Gert Huizinga, Radierungen aus der "Suite Vollard" sowie einige Künstlerbücher aus der Sammlung Classen.

Um die Erotik im Werk des Ausnahmekünstlers in Szenen zu setzen, ist denn auch der "Faun, eine Frau enthüllend" – die Letztfassung einer Radierung für den Kunsthändler Ambroise Vollard – Logo für Plakat, Katalog und Einladung. Sechs Varianten erprobte der Künstler, bis er drucktechnisch zufrieden war. Picasso (1881–1973) war der Schrecken der Drucker – und doch gab es einige wenige, die verstanden, warum er Steine und Platten zerkratzte und Schmutzflecken als Inspirationsquelle benützte. Einer davon war Fernand Mourlot, mit dem Picasso ab 1945 in Paris arbeitete und von dem der Sammler Huizinga die raren Zwischenfassungen noch direkt bezog.

Die Frauen wechseln wie den eigenen Stil

Zeichnen betrachtete der Künstler wie das Schreiben einer Autobiografie, deshalb sind die Themen auch alle auf ihn selbst und seine wechselnden Frauen bezogen. Er behauptete frech (und um Kunsthistoriker wie Feministinnen zu ärgern), dass er mit jeder neuen Frau seinen Stil ändere. Das ist freilich nicht ganz so. Von der Geliebten neben der ersten Ehefrau, Marie-Thérèse Walter, gibt es ein altmodisch-historistisch anmutendes Porträt aus dem Jahr 1928.

Walter war die Muse, die ihn neben der politischen Situation zur persönlichen Interpretation der griechischen Mythologie inspirierte. Neben dem Faun schlüpfte Picasso in die Rolle des Monsters Minotaurus – und der war dann auch das Leittier der Surrealisten, die sogar ihre Zeitschrift nach dem Mischwesen benannten.

Scharade in allen männlichen Masken

Die Doppelnatur wurde direkt auf die Künstlerrolle übertragen: Leidender an der Gesellschaft und geniale Leitfigur eines besseren und sinnlicheren Daseins, Außenseiter und Vorbild. Als Zeus, Satyr, sogar blinder Minotaurus, alternder Zwerg und als kleiner Amor bei Venus in einer Paraphrase nach Lukas Cranach – Picasso schlüpft in alle männlichen Masken, um sich seinen Musen und Modellen zeichnerisch zu nähern. Im Alter macht er sich dann sogar über seine früheren, vor Potenz strotzenden Rollen lustig und setzt die Eule, als Wappentier der Klugheit, über alles.

Seine beste Zeit für die Druckgrafik hatte er während seiner Jahre mit der Künstlerin und späteren Autorin Françoise Gilot 1948–1953. Die "Tauromachie" – ein Lehrbuch des Stierkampfes nach Vorbild des 18. Jahrhunderts – illustrierte er ab 1957, da lebte er schon mit seiner letzten Ehefrau Jacqueline Roque in der Provence.

1968 und 1970 schuf er schließlich die letzten grafischen Zyklen, die Drucktechniken ließen ihn neben Malerei und Plastik ein Leben lang nicht los.

Ausstellung

Picasso – Mythen,

Fabeln und Modelle Andreas Hirsch (Kurator) Kunsthaus Wien Untere Weißgerberstraße 13, 1030 Wien http://www.kunsthauswien.com bis 5. Juli

Printausgabe vom Freitag, 03. April 2009