Wir sind im Arbeiterviertel von Turin. Die Wäschestücke hängen wie die Nationalfahnen über der Brüstung der Balkone. Die Farben sind verblasst, aber der Himmel ist blau. Und mitten in diesem Viertel San Paolo hat Mario Merz sein Museum haben wollen. Er hat noch alle Planungen begleitet, bis zu seinem Tod vor zwei Jahren. Seither nimmt sich seine Tochter Beatrice Merz der Stiftung an, deren Räumlichkeiten seit 1. Mai 2005 der Öffentlichkeit zugänglich sind.

Fast blendet der Bau, so hell strahlt er im Sonnenlicht in der Via Limone. Er sieht aus wie neu, blitzblank, ist aber aus den 1930er Jahren. Früher beherbergte er die Heizzentrale der gegenüberliegenden Fabrik, wo die Nobelkarossen von Lancia gefertigt wurden. Die werden jetzt woanders produziert, wie überhaupt das ganze Viertel seinen Charakter zu ändern beginnt.

Nur ein paar Straßen weiter, in der Via Modane, treffen wir abermals auf Kunst. Dort hat sich 2002 die Stiftung Sandretto angesiedelt, untergebracht in einem eleganten, kantigen Kubus, der mit hochkarätiger Kunst von Doug Aitken bis Jeff Wall aufwartet. Dies ist ein gelungener Kontrapunkt zur 1999 runderneuerten Städtischen Galerie für Moderne (im Zentrum) und zum Schloss Rivoli, das draußen vor den Toren der Stadt in schönem Ambiente Gegenwartskunst zeigt.

Alles zusammen sind hier Meilensteine der aktuellen Kunstszene versammelt, die Turin wie keine zweite Stadt in Italien zu bieten hat. Dazu kommt, sozusagen als I-Punkt, noch die kleine, aber hochfeine, vom Barock bis zum Futurismus reichende Sammlung des Ehepaars Agnelli, die neben der alten Rennstrecke auf dem Dach des ehemaligen Fiat-Werkes etabliert ist.

Aber zurück zu Mario Merz. Außen fällt eine große Vertiefung auf, eine Art Schwimmbassin, eine Riesenbetonwanne für die Öltanks, von denen nur noch die kreisrunden Fundamente stehen - ein originell tiefsinniger Ort für zusätzliche Ausstellungen und Aufführungen.

In der Halle im Erdgeschoss ist Merz dann ganz bei Merz. Zwei Iglus - Markenzeichen des 1925 in Mailand geborenen Künstlers, der nie Kunst, dafür aber Biologie studiert hat. Die blieb immer sichtbar. Er baute seine Iglus aus Materialien wie Erde, Schiefer und Reisig, durchsetzte sie mit künstlichem Material wie Glas, Stahl, Neon.

Er liebte die Gegensätze, also liebte er auch die Spirale, ein weiteres Markenzeichen. In raumgreifenden elf mal elf Metern windet sie sich - ein Tisch aus Glas - um einen Pfeiler der Heizhalle. Auch hier die Widersprüche: rund und eckig, senkrecht und waagrecht, Anklänge an Gefahr und Schönheit, Aufeinandertreffen von Organischem und Technik. Wen wundert's, wenn nebenan ein Krokodil sozusagen die weiße Wand hoch läuft? Hinter seinem Schwanz leuchtet bis zum Fußboden hinunter die berühmte Fibonacci-Zahlenreihe 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, bei der jedes Glied gleich der Summe der beiden vorangehenden Glieder ist.

Spielerei? Sicherlich. Mario Merz hat gern mit evolutionären Wachstumsprozessen experimentiert, ob sie sich in Zahlenprogressionen oder anderen organischen Chiffren ausdrücken. So ist das Vermächtnis des Künstlers Erinnerung und Vision zugleich - klug und großzügig präsentiert auf 1400 Quadratmetern in drei Etagen. Mag Olympia kommen, Merz ist schon da.Information: www.fondazionemerz.org