Martin Kušej hat vor kurzem gesagt, er werde in Österreich keine neuen Aufträge annehmen, weil er in der Kulturpolitik dieses Landes keine Perspektiven erkenne, Österreichs Kulturpolitik sei gelähmt und langweilig. Was sagen Sie dazu? Morak: Sie werden nicht überrascht sein, dass ich das anders sehe.

Anders gefragt: Welche Eisen hätten Sie gern im Feuer? Wohin möchten Sie den Dampfer steuern? Morak: Wenn Kušej von einer Lähmung redet, würde ich dem entgegenhalten: Wir haben eine große Produktionsdichte in diesem Land. Wir haben viele extrem kreative Frauen und Männer, die sich mit der Kunst auseinander setzen.

Ein Problem, das ich sehe, ist die Darstellung dieser Ereignisse in einem übergeordneten Sinne im Ausland. Doch unsere Medien sind national konnotiert, sie überschreiten die Landesgrenzen kaum. Wenn man von Lähmung redet, dann allenfalls im Sinn, nationale Grenzen zu überwinden. Deswegen investieren wir ins Ausland, beispielsweise verstärkt in Ausstellungen im Ausland. Jetzt gehen wir mit einer von Hans Hollein kuratierten Architekturausstellung nach China.

Martin Kušej hat zudem die Bestellung des künftigen Burgtheaterdirektors kritisiert. Er sagte, die Art der Besetzung sei ein kulturpolitischer Eklat. Ihn habe "pures Entsetzen" über Ihre Unverfrorenheit erfasst, weil Sie mit niemandem Gespräche geführt hätten, außer mit Herrn Hartmann. Morak: Wir haben sehr viele Gespräche geführt, vor allem mit Fachleuten des Theaters im deutschen Sprachraum. Die Meinungen, die ich eingeholt habe, auch aus dem Burgtheater, haben sich in Richtung Matthias Hartmann verdichtet. Deswegen haben wir mit ihm Gespräche geführt. Ich wollte keine Lizitationsverhandlungen mit mehreren Kandidaten, und ich wollte durch ein hohes Maß an Diskretion verhindern, dass der Ruf anderer Theaterleute beschädigt wird.

Ich schätze Martin Kušej außerordentlich als Regisseur, ich durfte mich heuer in der "Höllenangst" davon wieder überzeugen.

Haben Sie mit ihm über das Burgtheater gesprochen? Morak: Nein. Martin Kušej hat sich nicht beworben. Ich bekam auch kein Zeichen von seiner Seite.

Am 1. Oktober ist Nationalratswahl. Warum sollte ein Bürger, der sich für Kunst interessiert, ÖVP wählen? Morak: Wir haben für Kulturinteressierte einen neuen Zugang geschaffen, indem wir in Regionen investieren. Wir sagen: Kultur findet nicht nur in der Hauptstadt statt. Durch die neue Mobilität und Flexibilität sowie digitale Medienformen wie Internet und DVD ist das Kulturbewusstsein in den Regionen ein anderes geworden als vor 30 Jahren.

Wir haben ein großes Investment in Festspiele gemacht. Allein die Festspielbauten in Bregenz und Salzburg kosten 72 Millionen Euro.

Aber davon zahlt der Bund ja nur einen Teil. Und das Salzburger Festspielhaus gibt kaum Grund zum Staunen über staatliches Engagement. Es dürfte das billigste Opernhaus Europas sein. Und der private Finanzanteil ist mit gut 40 Prozent so groß wie nie zuvor für einen solchen Neubau.

Morak: Immerhin hat der Bund knapp 10 Millionen Euro für die Neugestaltung des Salzburger Festspielhauses zur Verfügung gestellt.

"Wir haben eine neue Koexistenz mit unseren Nachbarn gefunden" Womit also wären kunstinteressierte Wähler zu überzeugen? Morak: Ganz einfach: eine gerechtere Verteilung der Bundesmittel auf die Regionen. Zweitens: eine Perspektive, die Künstlerinnen und Künstler Österreichs in der Welt bekannter als bisher zu machen. Drittens: Wir haben eine neue Koexistenz mit unseren Nachbarn in Mittel- und Südosteuropa gefunden, wir wenden uns stärker ihren Kulturleistungen zu, und auch unsere Kulturleistungen werden in diesen Ländern ausgestellt. Ich verweise auf "Journey against the Current" (ein Projekt von Francesca Habsburg, Anm.) oder "In search of Balkania" mit Peter Weibel (eine Ausstellung 2002 in Graz, Anm.). Außerdem: mehr Stipendien, mehr Preise, die auf Spitzenleistungen im Kreativbereich gehen.

Dem ist entgegenzuhalten: Die angeblich zusätzlichen Förderungen der Regionen sind in Budgets kaum zu erkennen, bestenfalls in einer Verschiebung von ein, zwei Prozentpunkten. Außerdem sind viele Subventionen - wie jene der Bundestheater - eingefroren. Seit Jahren wird nicht einmal die Inflation ausgeglichen. Die Budgets sind ausgetrocknet. Morak: Die Subvention für die Bundestheater ist gesetzlich vorgegeben (seit 1999, Anm.). Ich kann mich noch an den Sturm der Neidgenossenschaft deswegen erinnern. 133 Millionen Euro sind erklecklich für einen Theaterkonzern. Das müssen Sie auf der Welt suchen, das werden Sie nicht so bald finden.

Und für die Salzburger Festspiele kann ich Ihnen sagen, dass der Bund heuer - abgesehen vom Beitrag zu den Baukosten - 6,3 Millionen Euro zahlt, das sind die 5,2 Millionen reguläre Subvention, die seit Jahren konstant ist, dazu eine Million Euro für das Programm im Mozartjahr und 120.000 Euro für die Klimaanlage der Felsenreitschule.

Sollten Sie Kunststaatssekretär bleiben, was würden Sie als Subvention der Bundestheater anstreben?

Morak: Wir werden das nicht an diesem Tisch ausverhandeln, sondern wir werden mit dem Finanzminister darüber reden.

Geht es mit eingefrorenen Subventionen eh gut oder wäre zumindest eine Inflationsabgeltung fällig?

Morak: Inflationsabgeltung wäre ein mögliches Verhandlungsthema.

Was ist das Spezifische der Kulturpolitik der ÖVP im Unterschied zu jener anderer Parteien? Morak: Als ich das Amt übernahm, stieß ich auf ein Konzept das hieß: Kulturpolitik ist Sozialpolitik mit anderen Mitteln. Dieses Paradigma hat sich überlebt. Das Leben ist flexibler geworden, die Mobilität der Menschen hat zugenommen, genauso wie die Informationsdichte.

Wir streben an: Investment in natürliche Personen, Investment in Kreativität des Einzelnen, nicht in Organisationen und Überbau. Das ist der Unterschied zwischen sozialdemokratischer Kulturpolitik und dem, was ich unter moderner Kulturpolitik verstehe.

Angenommen, Sie bekämen vom Finanzminister für nächstes Jahr 100 Millionen Euro zusätzlich für Kunstförderung. Was würden Sie damit tun? Morak: Über dieses Thema werde ich zu gegebener Zeit nachdenken.

Sie haben nicht fünf hochprioritäre Anliegen? Morak: Glauben Sie mir, jedes unserer Anliegen ist hochprioritär, weil die Dringlichkeit, sich in Kunst auszudrücken in Österreich in einem Ausmaß gegeben ist wie sonst in keinem Land der Welt.

Haben Sie eine Erklärung, warum der Staat Kunst subventionieren soll, aber Autos oder Telefonleitungen nicht? Was ist spezifisch an der Kunst, dass sie Subvention verdient? Morak: Sie sagen: Die Mittel für Kunst sind nicht ausreichend. Und ich sage Ihnen: Bei sehr hohen Budgets! Wir haben pro Kopf gerechnet eines der höchsten Kunstbudgets der Welt. Das ist ein Faktum.

"Das Kapital in die Kunst hereinzuholen, ist eine Herausforderung" Wir fördern die Beteiligung Dritter. Das ist ein Paradigmenwechsel. Das heißt nicht, die Kunst dem Kapital auszuliefern, sondern umgekehrt: Das Kapital in die Kunst hereinzuholen, das ist eine wesentliche Herausforderung dieser Zeit.

Schauen Sie, was in den letzten Jahren stattgefunden hat! Denken Sie an Mörbisch, an Harald Serafin, der sich im Grunde selbst finanziert. Schauen Sie sich das Spiel auf dem See an (Bregenzer Festspiele, Anm.)! Schauen Sie die Möglichkeiten an, die die Salzburger Festspiele aufgemacht haben (drei Millionen Euro von Hauptsponsoren, mehr als 40 Prozent Eigenfinanzierung des Festspielhausbaues, Anm.).

Jetzt geben Sie Beispiele für private Finanzierung von Kunst. Aber was ist die Aufgabe des Staates? Morak: Seit der Monarchie verfügen wir über Kulturinstitutionen, die wesentlich für die Identität des Landes sind. Die staatliche Kunstförderung bleibt ein Eckpfeiler. Diese existiert in den meisten westlichen Ländern mit Ausnahme Amerikas. Dort hat sich eine neue Form des Kulturmanagements entwickelt. Bei einem meiner Besuche in Israel habe ich festgestellt, dass ein Museum wie das Israel Museum in Jerusalem nur zehn Prozent seines Budgets vom Staat erhält.

Dieses Bewusstsein ist nicht das österreichische. Einen Umdenkprozess in diese Richtung müssen wir erst vorantreiben. Hier ist Arbeit notwendig. Das ist die Aufgabe moderner Kulturmanager. Wer sind Ihrer Meinung nach vorbildliche Kulturmanager? Morak: Helga Rabl-Stadler leistet wunderbare Arbeit für die Salzburger Festspiele. Auch Klaus Albrecht Schröder ist zu nennen. Ich finde es großartig von Günter Rhomberg (Präsident der Stiftung des Theaters in der Josefstadt, Anm.) und seinem Team, dass die sagen: Mehr als ein Drittel des Umbaus im Josefstädter Theater finanzieren wir selbst. Das sind große kulturelle Taten.

Die Subventionen für operative Budgets sind eingefroren, in Baubudgets sind große Anteile privater Finanzierung. Aber dies wird nicht flankiert durch entsprechende Steuergesetze, obgleich dies im Regierungsprogramm vorgesehen war. Das wurde mit der vorigen Steuerreform nicht erfüllt. Morak: Das ist richtig, das ist ein ewiger Diskussionspunkt mit dem Finanzminister, der sagt, Österreichs Kunstförderung ist im Verhältnis zu anderen Ländern sehr hoch. Aber das bleibt von meiner Seite aus im Gespräch.