| Marion Diwo: Das Faktische als Vision |
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1990 |
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| Konstantin Akinsha: News from the Battlefield |
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2000 |
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| Melitta Moschik: Image Research. Analoge / digitale Bildstatistiken. Melitta Moschik |
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1996 |
- Melitta Moschik. Image Research, 1996, Kärntner Landesgalerie
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| Peter Baum: Konzepte poetischer Dualität. Zu den Photographien von Rolf Aigner |
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1993 |
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| Peter Weiermair: Recording of the desert. Thoughts on Robert F. Hammerstiel's photographic reflections |
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1988 |
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| Peter Zawrel: ... sort of finding. Americanisms in Austria |
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1988 |
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| Peter Zawrel: Surrogate. Korvikkeet |
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1996 |
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| Carl Aigner: Konvex-Konkav. Prospektives zu neuesten Arbeiten von Robert F. Hammerstiel. Kupera-Kovera. Robert F. Hammerstielin uusimpien suuntaviivoja Carl Aignerin mukaan |
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1996 |
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| Roxanne Rohsmann: Cornelius Kolig: "Wie eine schwarze Python" |
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1997 |
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| Demosthenes Davvetas: Malerei der Welt. A Painting of the World |
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1998 |
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| Ingeborg Strobl, Friederike Spitzenberger: [Die Unterscheidung alpiner ...] |
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1997 |
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| Adolf Krischanitz: Was ich schon immer über Kunst wissen wollte |
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1994 |
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| Giovanni Careri: Captivus |
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1997 |
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| Harald Jurkovic: Skulptur als Kunst des Möglichen. Sculpture as the Art of the Possible |
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1998 |
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| Christine Grundnig: Burgis Paier / Wie das Krokodil vom Nil nach Klagenfurt gekommen ist |
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1997 |
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| Dieter Schrage: Eine Bootsfahrt ist eine Bootsfahrt. Anmerkungen zu der Malerei von Gerald Hasenauer. A boat trip is a boat trip. Comments about the painting of Gerald Hasenauer |
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1996 |
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| Sophie Zetter: Alfred Klinkans Welt der Tiere |
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1997 |
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| Karl A. Irsigler: Zur Rezeption der Bildsprache Gerald Hasenauers. Adoption of the visual language of Gerald Hasenauer |
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1996 |
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| Walter Benjamin: The Storyteller. Reflections on the works of Nikolai Leskov |
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2000 |
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| Germaine Geer: [No sooner had I cought sight of ...] |
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2000 |
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| Franz Schwarzinger: Carry Hauser - Monografische Notizen |
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1985 |
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| Paul Virilio: [In the metropolises we ...] |
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2000 |
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| Fritz E. Rakuschan: [Die Absenz des borromäischen ...] |
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1990 |
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| Yvonne Volkart: War Zone: Bodies, Identities and Femininity in the Global High-Tech Industry |
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2000 |
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| Peter Weiermair: Mit dem Arsch ins Gesicht. Überlegungen zu den Arbeiten von Matthias Herrmann. Reflections on the work of Matthias Herrmann |
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1994 |
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| Niels Ewerbeck: Als wär's ein stück von uns ... Frei erfundenes Bezugssystem zu den Arbeiten von Matthias Herrmann. As if it were a piece of us ... Independently derived reference system for the work of Matthias Herrmann |
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1994 |
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| Dunja Blaževic: Her Name is Maja Bajevic |
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2000 |
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| Marc Ries: Innen und Außen. Zu einem Bildtyp von René Herar. Inside and outside. Remarks concerning a type of picture by René Herar |
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1994 |
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| Georg Vasold: Bipolarität als scheinbarer Widerspruch. Bipolarity - What seems to be a contradiction |
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1994 |
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| Stefan Zeromski: The Spring to Come |
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2000 |
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| Roxanne Rohsmann: Reinfried Wagner: "Was kommt, das kommt" |
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1997 |
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| Wolfgang Zinggl: Derlei lautlose Klangskulpturen. Tales esculturas de sonido afónicos, Things Like Soundless Sound Sculptures |
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2000 |
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| Michael Völker: Radio: Das Prinzip Zufall. La Radio: El Principio Casualidad. Radio: The Principle of Chance |
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2000 |
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| Rainer Fuchs: Konstruktion und/als Poesie. Anmerkungen zu einigen Arbeiten von Claudia Klucaric. Construction and/as Poetry. Notes on some works by Claudia Klucaric |
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1998 |
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| Burghart Schmidt: Wege zur Klangskulptur? Caminos hacia la escultura de sonido? Path to Sound Sculpture |
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2000 |
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| Arnulf Rohsmann: Kiki Kogelnik / Nach der Zukunft |
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1997 |
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| Heidi Grundmann: Hören ist Sehen - Bemerkungen zur Radiokunst. Oir es Ver - unproyecto multimedial. To Hear is to See - A Multimedia Project |
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2000 |
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| Henriette Horny: Ursula Heindl im Gespräch mit Henriette Horny über das Sehen, das Malen und ihre Bilder. Ursula Heindl in Conversation with Henriette Horny, about Perception, Painting and her Work |
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1994 |
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| Russel Hoban: The Eusa Story |
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2000 |
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| Elisabeth von Samsonow: T.I.E.R. |
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1997 |
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| Arnulf Rohsmann: Arnulf Rainer / Voräffung - Nachäffung |
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1997 |
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| Teddy Fischlein: [Thrombocyten oder Blutplättchen ... Platelets (thrombocytes) ...] |
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1990 |
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| Kathrin Rhomberg: Roland Goeschl im Gespräch mit Kathrin Rhomberg |
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1994 |
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| Thomas Zaunschirm: Zu den Fabeln von Béatrice Stähli |
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1997 |
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| Giacinto Di Petrantonio: Sislej Xhafa |
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2000 |
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| Kruno Stipesevic: The Sun |
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2000 |
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| Anders Härm: [The strategic basis ...] |
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2000 |
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| Gideon Boie: Holland is a Well Regulated Country |
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2000 |
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| Karl-Josef Pazzini: "Ich wäre lieber unmittelbar. I'd rather be immediate" |
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1997 |
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| Arnulf Rohsmann: Morquillas/Protocolos Europeos |
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1995 |
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| Inspection Medical Hermeneutics: Der Kolobok des Zentrums und die Kollisionen seines Verschwindens |
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1992 |
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| Kurt Kren: Die Filme. Eine kommentierte Filmographie |
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1996 |
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| Elisabeth Büttner: Moviessence. Meaninglessence |
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1996 |
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| Ralph McKay: Alive and well yet |
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1996 |
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| Ecke Bonk: Fast 315.363.577 Sekunden später. Version 1.1 |
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1993 |
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| Sabine B. Vogel: Lumen und Lux. Lumen (Illumination) and Lux (Light) |
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1993 |
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| Fritz E. Rakuschan: Stealthing |
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1998 |
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| Helmut Draxler: Licht als Material. Light as a Medium |
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1990 |
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| Ecke Bonk: [Since light moves ... Weil sich das Licht ...] |
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1990 |
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| Fritz E. Rakuschan: [Eine Telenovela ist eine ...] |
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1990 |
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| Dieter Ronte: Zur Geschichte von Kokoschkas Wien-Bildern oder vom Groll auf die geliebte Stadt |
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1986 |
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| Gabriele Koller: Der Dialog mit den entfernten Orten. O.K.'s Dresden Bilder |
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1986 |
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| Heinz Spielmann: Kokoschkas Bilder der europäischen Städte |
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1986 |
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| Oswald Oberhuber: Der Raum als Fundament einer Interpretation - zu Oskar Kokoschkas Städteportraits |
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1986 |
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| Ulrike Lehmann: Die Welt der Frida Kahlo |
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1999 |
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| Arnulf Rohsmann: Hofmeister / Der Ochse vor dem neuen Tor |
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1997 |
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| Jean-Luc Vilmouth: Elefantenfragen. Questions d'éléphant |
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1997 |
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| Jeffrey Rian: Unsere tierischen Lehrmeister. The Animals' Apprentice |
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1997 |
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| Leena-Marija Rossi: Do Default Values in Terms of Identity |
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2000 |
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| Edi Muka: Nocturnes by Anri Sala |
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2000 |
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| Anders Kreuger: Arturas Raila |
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2000 |
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| James Holston: Insurgent Citizenship |
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2000 |
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| David Gouverneur, Oscar Grauer: Positive Aspects |
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2000 |
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| Richard Plunz, Michael Sheridan: Deadlock Plus 50 On Public Housing in New York |
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2000 |
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| Annie Fletcher: [A single voice, ...] |
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2000 |
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| Massimiliano Gioni: Diego Perrone |
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2000 |
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| Michael Palm: Which way? Drei Pfade durchs Bild-Gebüsch von Kurt Kren |
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1996 |
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| Kurt Kren, Peter Weibel, Hans Scheugl: Ein Interview mit Kurt Kren |
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1996 |
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| Gabriele Jutz: Eine Poetik der Zeit |
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1996 |
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| Otto Muehl: Begegnung mit Kurti im Café Merkur |
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1996 |
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| Günter Brus: Filmzerstückler und Selbstverstümmler |
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1996 |
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| Peter Weibel: Kurt Krens Kunst: Opseo - statt Kinematographie |
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1996 |
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| Karin Gludovatz: Beziehungsreich |
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2000 |
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| Thomas Korschil: Die ersten, die letzten, soweit |
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1996 |
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| Hans Scheugl: Kurt Kren lacht immer sehr laut |
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1996 |
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| Hans-Ulrich Obrist: Interview with Massimo Cacciari |
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2000 |
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| Viktor Mazin, Olesya Turkina: The New Academy's Defence |
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2000 |
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| Critical Art Ensemble: Nomadic Power and Cultural Resistance |
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2000 |
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| Slavoj Zizek: Pathological Narcissus as a Socially Mandatory Form of Subjectivity |
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2000 |
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| Vahit Tuna: Avrupa Duy Sesimizi, 2000 |
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2000 |
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| Ventsislav Zankov: The Silence that invites no Interpretation |
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2000 |
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| Zoran Naskovski: Zoran Naskovski |
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2000 |
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| Rudi H. Fuchs: Attersees Masken und Mirakel / Attersee's Masks and Miracles |
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2000 |
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| Ingried Brugger: Der Künstler ist ein Erfinder / The Artist is an Inventor |
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2000 |
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| Ulrike Lehmann: Bilder des Tanzes - Getanzte Bilder |
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1999 |
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| Arnulf Rohsmann: Hans Kresnik - Zur Kritik der Gewalt |
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1999 |
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| Anja von Witzler: Johann Kresniks Choreographisches Theater |
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1999 |
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| Manfred Moser: Kleiner Tierkunstführer |
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1997 |
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| Arnulf Rohsmann: Tier / Da ist noch etwas Fleisch am Begriff |
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1997 |
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| Alexandra Kusá: [When installing...] |
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1999 |
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